得胜SM-5B-S旁述式录音麦克风

在现实生活中，由于各种条件的限制，不可能什么项目都用上高品质的音响设备，很多情况下，会使用一些不怎么好的，有一定缺陷的设备，在这种情况下，我们认为，不要去抱怨设备品质不好，而是换一种思路去面对这种问题。

举个例子，在国内市场大量充斥的仿马田外观的音箱很多，比如S18，S218这类
低音，由于完全仿制外观，但是单元配备上五花八门，而单元的特性和音箱箱体内部容积是密切相关的，这种只仿外形，但单元和箱体不配套的产品很多，自然效果也就达不到好这个级别，多数由于单元品质低劣，造成音箱出来的声音浑浊。面对这种情况，就不要去说这个产品怎么***，怎么不好了，因为说了也没有用，早干什么去了？这个时候，就要分析一下这个产品的缺陷，通过技术手段来避免这个缺陷。比如说，低音比较浑，发散，没力，这个时候就着手来解决这个问题，比如说收窄这个音箱的工作频段，原来设定的是40－120赫兹，你可以把下限提高到60赫兹，上限降低到90赫兹，对于这种产品，不要去追求什么低频下端的表现力了，因为它根本就没有表现力，下限设置过低，频带过宽，反而让这个音箱的声音一塌糊涂。

曾经去调过一个场子，碰到过某个牌子的仿马田低音，声音很乱，很脏，检查发现，原来设置的分频点是30－110，把它收窄成了60－70，声音变得干净了，客户也满意。其实道理也就是在这里，就算很差的东西，在某个地方也是有它的可取之处的，比如上面那个例子，就是说明这个超低音在60－70赫兹这段表现还可以，超过这个范围以外，它的表现力就差，你把它的优点发挥出来，缺陷之处加以避免，目的就达到了。

同样很多仿马田F15的全频，高频单元有些是用国产75mm的品种，国产75mm高音，接触过很多，别管业务员吹得达到B&C 某型号的几成几成，其实都是瞎说，因为他也不知道B&C到底是个什么水平。这类高音往往具有一个共同的特点，就是高频上端表现不良，上不去，而中高频部分又特别强，听起来往往有刺耳的感觉。这种情况下，你就不要指望用均衡器提升高频部分有什么，这种高音高频能达到14K已经是了，再往上都是谐波了。这时候你需要做的是把过强的中高频比如3K－7K压下来，原来表现不出的超高频部分，由于中高频被衰减，也会偷偷的露出一点儿来了，显得表现的比较均衡了。

所以碰到品质不高的产品，不要想着去拔高它的表现力，而是先冷静分析一下它的缺陷所在，针对它的缺陷，采用技术手段加以避免，这样的思路可以让你有事半功倍的效果，大家不妨试试。