得胜PC-K220电容式录音麦克风

一、打远
音箱系统“打远”的能力，就是将原始的声音信号，保证无失真的、准确无误的送达一排观众区的能力。

通常来说，线阵的使用场所都是室外，即便不是室外，至少也要面临着较大的听音环境。这也是许多项目选择线阵列的主要原因。

检查方法：
站在场地距离音箱远的地方，体会一下声音是否还有“在面前（在眼前）”的感觉。

“打远”完全是可以被听出来的，在你走开距离音箱很远时，如果感觉失去了语言清晰度（可懂度降低），这样的系统就不能够打远了，注意“语言清晰度（可懂度）”是非常重要的另一个概念，是完全不同于也不等效于“声压级”的。

在这里需要注意的是高音，如果高音打不远就算失败了。大家都知道，高频和超高频的波长很短，空气对高频的吸收也很快，导致室外扩声这是一个自然现象，所以大型扩声远距离扩声自然就需要解决高频的距离传输问题。这对于高频的号筒的选择，以及箱体模块之间的整体耦合变得非常重要。如果打远只能供中场、近场的观众，不能服务远场的观众听到相同的音质，那么后场观众基本上只剩下中频和中低、超低频了，所以前后频率特性不能均匀覆盖，这算是失败！

二、平直的频响
音响系统或音箱产品的频响曲线是否要求平直？很多人在这个问题上争论，争论的焦点往往在于：好听的不一定平直，平直的不一定好听。实际情况也确实是这样，但声音的优劣具有非常明显的主观性，你觉得好听，别人未必觉得。但在线阵的试音场，平直的频响确实一定的，就像前面说的，线阵通常要面临较开阔的听音环境，而不管听众在那个位置，起码他们听到的声音都该相差不大。

所以声音传得好的线阵要求，无论场地的近、中、远场都拥有平直的频率响应和覆盖。总是更改中频/高频的频响表明在垂直平面的耦合状态不佳。

检查方法：
可以一边由近场走到远场，一边倾听声音的表现。

三、水平方向的覆盖
高频消散较快，打远看高频，水平覆盖也要看高频。事实上，高频的水平覆盖角度才可以说是系统的水平覆盖角度，越高的频率指向越尖锐，越难处理成较宽的角度。

检查方法：
在阵列前自左至右走动过程中，听一下声音是否在各处均有“在面前（在眼前）”的感觉，在扩展角度时感觉一下系统的“语言清晰度（可懂度）”，过了角度之后，声音应该是有一种“滚降”的感觉，就像频响曲线类似的“滚降”。多数阵列的实际听感和纸上的参数都是对不上的，一般纸上都比较“漂亮”，而实际远非如此。 

四、干涉
常规音箱组合到一起是必定会谈论到声干涉，线阵虽然减小了音箱堆叠时的干涉，但也不可避免要面对这个问题，因为线阵从来就是很多支组合到一起的，所以声干涉解决不好，就会产生强烈的树状滤波效应等音质恶化现象，这种声染色的出现即使用均衡器和相位都无法调试和修正。所以中高频有严重的声干涉，线阵一定是失败的。 

五、MF/HF直达声
在阵列的下面绝不会有MF/HF直达声。任何MF/HF声音如果出现在阵列的下方区域，那么这将是非常不理想的，在下方区域听到这些耦合糟糕的“边缘”声音（垂直平面上，“边缘”声音是在阵列的上面和下面；然而在水平平面上，这些“边缘”声音是真的在阵列的边缘）。数量相同的能量被向下反弹还被向上反弹到天花板。

检查方法：
站在阵列下面去听声音。传达给观众的中频/高频的声音应该是只有通过房间反射而来的声音。

其他注意问题：
水平与垂直角度控制不到位也是失败。线阵都是竖着挂一串的，那么垂直角度的控制高频部分是靠高频号筒和整体精准的无缝耦合，而中频、低频（耦合是一件很复杂的事情，频率不同耦合特性不尽相同，频率很宽广，在此用高、中、低频三段来概括）是靠喇叭单元之间直接的耦合完成的，模块越多，垂直角度也越小，可是水平角度的覆盖就是另外一门学问了，就看你的箱体设计的关键之所在了。